"Свободное плавание" реж. Борис Хлебников

На "предварительном слушании" почему-то увещевали: вы перетерпите начало, а дальше будет так здорово, такие шутки - самые смешные шутки в нашем кино за последнее время! Мне-то как раз показалось, что начало фильма - самая интересная его часть, потому что дальше все понятно: что герой после закрытия завода будет искать новую работу и налаживать отношения с девушкой, отношений не наладит, работы не найдет, а та, которую найдет, его не устроит, с бригадой строителей-ремонтников у него тоже не сложится - они экономили на сваях, а он оказался честный и чуть было бизнес им не поломал - и в итоге он просто куда-нибудь в никуда уедет, скорее всего, уплывет (потому что - "свободное плавание", и река, символ жизни, времени и судьбы - вот она, рядом с городом), и как ничего с ним не случилось, так и не случится, а если случится потом, то зритель об этом не узнает. Насчет "самых смешных шуток" - юмор в фильме есть, но он не в самих по себе репликах персонажей, а в том, что смысл этих реплик решительно не соответствует либо характеру героя, либо ситуации, в которой они произносятся, проборматываются с повторами по нескольку раз. Киромуратовщина, то есть, но у Муратовой это осмысленнее, и кроме того, Муратова так снимала давно, последние ее фильмы несколько иные, а Хлебников... Ну не знаю, помню, как Агнешка Холланд, вручая им с Попогребским приз на ММКФ, подарила "в нагрузку" ножницы, чтобы они ими почаще пользовались, а Хлебников не хочет - говорит, что ему его планы длинными не кажутся, у него такое "дыхание", и делать иначе было бы нечестно по отношению к себе. Если быть честным по отношению к себе он считает более важным, чем быть честным по отношению к зрителю - это тоже позиция. Но тогда уж не надо сетовать (не сам Хлебников - его большая поклонница Любовь Аркус сетовала), что фильм имел очень скромную прокатную судьбу.

Что особенно запоминается - персонажи "Свободного плавания" прячут взгляд от камеры, не смотрят зрителю в глаза. Мама героя так и вовсе только в эпизоде на рынке появляется в кадре, а так герой с ней разговаривает через стенку. Такой художественный прием. Другой прием, тоже художественный - в одном из эпизодов герои объясняются в любви матом. Но только в одном - в остальных они вообще не матерятся, а тут вдруг как пробило. Мат, правда, запикали - не знаю, специально ли для телеверсии или это отдельный художественный прием. Вообще в "Свободном плавании" много художественных приемов. Любовь Аркус говорит, что этот фильм посмотреть - все равно что в филармонию сходить. Между прочим, так и есть - работа звукооператора великолепная, слушать, как детали в газету заворачивают - одно удовольствие, целая симфония.

Александр Яценко - необыкновенный актер. Перевоплощается до неузнаваемости, играет абсолютно разные роли ("Мне не больно" Балабанова и "7 кабинок" Месхиева - ничего ведь общего ни друг с другом, ни со "Свободным плаванием"), при этом остается самим собой. В студии он выглядел так, что если бы не представили - можно было бы и не опознать в нем героя фильма, и всем своим видом выражал, насколько ему не просто неинтересно, но и неприятно происходящее вокруг. Однако по этому и по любому другому поводу молчал, заговорил только однажды, как Гордон активно стал на него наседать. Зато Алексей Панин, не имеющий к фильму никакого отношения и приглашенный в качестве "эксперта", говорил без умолку. Особенно потряс заявлением: "Я сейчас в таком говне снимаюсь, "Ангел-хранитель" называется, 250 серий..." и дальше пошел чесать, какие там все непрофессионалы, вплоть до операторов - как это вообще? Ну снимаешься ты в говне ради денег, ну протестует твоя творческая натура - так обсуди это с друзьями, зачем же публично гадить там, где ешь, а если уж совсем невмоготу - зачем тогда сниматься? Снимался бы у Хлебникова. Правда, "Свободное плавание" Панину тоже не понравилось, скучно стало, говорит, да Хлебников вряд ли бы согласился.

"Экватор" реж. Ульяна Шилкина

Леонид Окунев, игравший у Шилкиной в "Золотом теленке" Паниковского, здесь стал прапором, носящим африканские косички и воспитывающим африканских детей - своих, котопрых прижил от местных африканок, потому что его ракетная часть, охраняющая советскую пусковую шахту, находится на экваторе. СССР развалился, но до шахты и до прапора это известие так и не дошло, потому воинская часть живет натуральным хозяйством, промышляя по заказу местного населения отстрелом слонов в обмен на дойных коз. Однако туши слона на жарком экваториальном солнце разлагаются, и прапор посылает двоих гонцов - "дедушку" и "первогодка" - раздобыть трактор у квартирующих неподалеку испанцев. Испанцев герои не нашли, по дороге, пока они купались в реке, африканские девушки украли у них всю одежду, кроме трусов (они купались в трусах, иначе с продолжением фильма возникли бы проблемы), дальше в трусах они ходят пешком от японской базы к американской и обратно, по дороге натыкаются то на минное поле, то на склад браконьеров, промышляющих слоновой костью, кость они крадут, но нести ее тяжело и по дороге выбрасывают, а оставшийся бивень выменивают у американского торговца на пачку сигарет. Еще они спасаются на деревьях от семьи тигров, попадают в плен африканцам и среди их племени "дедушка" находит себе жену. На базу они возвращаются без трактора (попытка угнать его у американцев провалилась) и без штанов, за что прапор отправляет их на губу в Момбасу. Где эта Момбаса и почему именно туда - не совсем понятно, но звучит довольно угрожающе.

Проще всего отмахнуться от "Экватора" как от чего-то откровенно дегенеративного, походя посочувствовав Ульяне Шилкиной: мол, после такого позора девушке трудно будет выйти замуж. Но ведь, если подойти вдумчиво, Шилкина очень точно, а главное не по времени смело воспроизводит в своем фильме русский культурный фенотип: ее персонажи способны кое-как овладеть простейшими техническими средствами, но такие сложные вещи, как электроника и радиосвязь, им неведомы, они не знакомы с элементарными навыками купли-продажи и не знают цены деньгам, в случае необходимости предпочитая вещи воровать, а не покупать, они заведомо недоброжелательно настроены по отношению к представителям любых других племен, но при этом охотно вступают с ними в контакт, особенно если это контакт сексуальный, они превосходно лазают по деревьям, спасаясь от хищников, активно и очень успешно размножаются в диких условиях, наконец, при том, что речь у них развита крайне слабо, они любят в подпитии декламировать Есенина своим самкам.

Самые сексуальные мужчины России

Самые сексуальные мужчины России"
- правильнее было бы сказать "Самые сексуальные мужчины Первого канала":

25. Стас Пьеха
24. Егор Бероев
23. Александр Домогаров
22. Игорь Лифанов
21. Вячеслав Разбегаев
20. Филипп Киркоров
19. Максим Галкин
18. Александр Жулин
17. Сергей Безруков
16. Михаил Пореченков
15. Евгений Плющенко
14. Дмитрий Певцов
13. Игорь Петренко
12. "Чай вдвоем"
11. Дмитрий Нагиев
10. Владимир Машков
9. "Корни"
8. Гоша Куценко
7. Андрей Малахов
6. Марат Сафин
5. Дима Билан
4. Федор Бондарчук
3. Марат Башаров
2. Константин Хабенский
1. Алексей Чадов

Но в таком подходе к выбору персоналий своя правда есть: если звезды нет на Первом - то о какой сексуальности можно говорить? Вот с распределением мест, при всей его условности возникают вопросы. Киркоров, вероятно, предпочел бы вообще не попасть в такой рейтинг (тогда можно было бы сказать - "король выше рейтингов"), чем оказаться в нем на 20-м месте, тогда как даже на Евровидении он был на 17-м. Нехорошо обошлись с Лучезарным. С братьями Чадовыми, опять же, неудобно получилось: один - чемпион, другой не попал даже в 25. Но это не только русской версии касается - формат рейтинга "Самые сексуальные" ущербен изначально и американские версии не лучше в этом плане). Вот чем русские версии - и "мужская", и прошедшая тремя днями раньше "женская", конкретно хуже оригинала - так это комментаторами. Местные либо говорят ерунду, как страхолюдина Екатерина Рождественская, либо позволяют себе иронично и отчасти даже критично обсуждать предложенных персонажей, как Хромченко или Собчак - еще неизвестно, что в подобного рода проекте менее уместно. Ну и стопроцентно "русская фишка" - это телеги про то, что сексуальность - не во внешности, а во внутренних качествах. И это в то время, как комментаторы в оригинальном формате говорят про сиськи, задницы и мускулы. В русской же версии "оценщикам", чтобы не сильно обидеть обсуждаемого героя, приходится прибегать к чудесам дипломатии и эзопова языка. Артем Троицкий договорился по отношению к Сергею Безрукову до того, что его "латентная немужественность" (прелестная формулировка, надо запомнить) не мешает ему быть сексуальным. Хотя уж к кому другому, а по отношению к Безрукову это очень спорно.

Да, и кстати: не так уж много в представленном рейтинге геев. А говорят - в шоу-бизнесе одни голубые! Да ничего подобного. Как ни считай, с какими допусками-припусками - а по любому выходит меньшинство, меньше половины.

"Многоточие" реж. Андрей Эшпай

Как и героиня Алисы Фрейндлих из "На Верхней Масловке", героиня Евгении Симоновой из многоточия - известный советский скульптор. Но поскольку на дворе - не мутные 90-е, а сравнительно безоблачные для специалистов по ваянию девушек с горнами и ленинских монументов скульптора послесталинские годы, в жизни Киры Георгиевны все хорошо: муж Николай Иванович (Сергей Дрейден) не вполне здоров, со скульптурой боксера (для нее позирует красавец Юра - Евгений Цыганов) не все ладится, но в целом - жить можно. Как вдруг появляется Вадим - первый муж из их далекого, еще довоенного, совместного киевского прошлого. Вадим отсидел в лагере, вышел, занимается реабилитацией, в Магадане у него гражданская жена и 4-летний сын. Прежняя любовь возрождается, но у нее - муж, у него - семья, и работа, и еще очкастая журналистка из ГДР под ногами путается, требует интервью (ее очень смешно и трогательно, совсем непохоже на себя, играет Чулпан Хаматова). Герои собираются вернуться вдвоем в Киев, начать жизнь сначала - но их заклинания "в Киев, в Киев" звучат как эхо монологов и реплик из "Трех сестер", которые по ходу фильма постоянно всплывают.

С премьеры в Доме кино многие уходили - и, в общем-то, не без оснований. Фильм действительно не самый совершенный, в нем много лишнего, особенно это касается "видений" главной героини, сопровождающихся топорно сработанными "спецэффектами"; есть куски, даже сами по себе замечательные (например, эпизод застолья героев Сергея Дрейдена и Николая Чиндяйкина в присуствии домработницы Луши в исполнении замечательной Натальи Журавлевой; визит Юры в дом Николая и Киры со своей девушкой Тоней, которую ярко, практически без слов, сыграла Зоя Кайдановская; встреча Киры Георгиевны с сестрой Вадима Варей-Ингой Оболдиной, которую Кира поначалу принимает за его гражданскую жену из Магадана), но на эти куски фильм распадается, как на сборник отдельных сюжетов.

Но я не помню, когда последний раз видел в кино Евгению Симонову (только в театре, где она за последние годы сыграла блестящие спектакли - "Шестеро любимых", "Три высокие женщины"), а тут у нее замечательная, сложная роль. Да и вообще история хоть и несложная, и неровная, но трогательная. Вадим уехал "на три дня", проводить жену с ребенком - но обещал вернуться. И хотя дальше вроде бы - то самое "многоточие", все понятно. Жизнь никогда не дает второго шанса. Да и первыми не разбрасывается. Редкий случай: многоточие здесь - не знак ложной многозначительности. Как раз наоборот: расставлены все точки. Просто этих точек слишком много.